Di sản Việt không cần đứng yên trong tủ kính
Việt phục đương đại là cách đưa những dấu hiệu trang phục truyền thống vào phom dáng, chất liệu và cách phối mới, để di sản tiếp tục hiện diện trong đời sống thời trang hôm nay. Hai màn xuất hiện gần đây cho thấy sức gợi của lối làm này không nằm ở việc phục dựng nguyên xi, mà ở khả năng biến chi tiết quen thuộc thành ngôn ngữ riêng cho từng sân khấu. Tại Busan, Đỗ Thị Hải Yến mặc thiết kế của Lâm Gia Khang lấy cảm hứng từ áo dài, yếm Việt và tinh thần Đông Dương; trên thảm đỏ quảng bá Chị Chị Em Em 3, áo yếm cùng quạt tay trở thành điểm nhấn trang trí. Một bên tiết chế, giàu chất liệu; bên kia rực rỡ, giàu tính trình diễn. Cả hai đều chứng minh Việt phục có thể hiện đại mà không đánh mất gốc.
Busan: cảm hứng áo dài được kể bằng phom và chất liệu
Cách Lâm Gia Khang đưa cảm hứng áo dài vào trang phục của Đỗ Thị Hải Yến thuyết phục bởi sự tinh tế hơn là mô phỏng. Corin Dress dáng suông bằng vải lanh có hai tà xẻ, cổ và bản lai lớn viền trắng ngà; khi phối với quần lụa Habutai dáng rộng và áo thun cổ yếm, thiết kế gợi nét áo dài nhưng thoát khỏi cách mặc quen thuộc. Một bộ khác khai thác áo yếm Việt và nội y phụ nữ xưa, dùng chất liệu mỏng xuyên thấu, đường xẻ tà và nút cài phía sau để có thể mặc ngược thành áo khoác. Chất liệu cũng kể chuyện: lụa, organza, lanh và taffeta được đặt cạnh kỹ thuật dựng phom, dập xoắn hay cắt xéo. Ở lễ bế mạc và trao giải BIFF, Hải Yến xuất hiện trong đầm dạ hội đen trắng may đo riêng của Lâm Gia Khang, khép lại hành trình bằng tương phản thị giác rõ nét.
Chị Chị Em Em 3: áo yếm và quạt tay thành điểm nhấn
Trên thảm đỏ Chị Chị Em Em 3, Việt phục thảm đỏ được diễn giải theo hướng trang trí và giàu kịch tính hơn. Kỳ Duyên trong vai Thị Mầu chọn áo yếm pastel thêu nổi ba chiều, đính cườm cầu kỳ; dây buộc giản dị được chuyển thành đường cắt tạo hình. Ninh Dương Lan Ngọc kết hợp yếm với lụa, ren, quần suông và những chi tiết định hình vóc dáng, khiến chiếc áo vốn gắn với lớp mặc bên trong trở thành tâm điểm dạ hội. Quạt tay cũng không chỉ là đạo cụ gợi hình ảnh tiểu thư khuê các: quạt thêu hoa, đính ngọc trai, đá và pha lê mang dáng dấp món trang sức thu nhỏ. Sự phô diễn ấy hợp với không khí quảng bá phim, nơi trang phục cần bắt mắt và truyền cảm hứng để khán giả thử nghiệm Việt phục cách tân trong mùa lễ Tết hay những buổi chụp ảnh.
Hai sân khấu, hai cách để chi tiết Việt lên tiếng
Đặt hai bối cảnh cạnh nhau, khác biệt nằm ở cách mỗi bộ trang phục mời người xem nhìn vào di sản. Ở Busan, đường may liền sườn, tà áo, cổ trụ hay chất liệu lụa gợi truyền thống bằng những dấu hiệu được tiết chế; sự mới mẻ đến từ cấu trúc và cách mặc. Trên thảm đỏ Chị Chị Em Em 3, áo yếm được thêu đính lộng lẫy, còn quạt tay trở thành điểm sáng giàu tính sân khấu. Một hướng chứng minh cảm hứng Việt có thể đi cùng sự thanh lịch đương đại trên sân khấu quốc tế; hướng kia biến Việt phục thành cuộc chơi hình ảnh gần gũi, dễ gợi ý cho khán giả yêu thời trang. Cả hai đều đáng nhớ vì không xem truyền thống là khuôn mẫu bất động. Khi phom, chất liệu và phụ kiện được lựa chọn có chủ đích, áo dài, yếm và quạt tay vẫn giữ căn cốt Việt mà có thể mở ra những hình dung mới.
